《充气娃娃之恋》虽然定义为喜剧片，但感动和温暖似乎有些喧宾夺主，总是能轻易地打到你的肺腑，让人感同身受。男主角Ryan Gosling拥有着可以感染别人的笑容，他在《充气娃娃之恋》里完美演绎了Lars，而Lars作为男主人公其实是可以在身边找到原型的，他只是被夸张的你或者我，就像电影里说的一样，每个人都有怪异之处，Lars的怪异就是他惧怕长大这个事实，片中一开始在教堂里他的表现就是一个顽童.
《充气娃娃之恋》不是搞笑片，不是情色片，如果你看过这部电影后或许会喜欢它的另外一个名字《拉斯和真实的女孩》。这部电影涌动着的温情冲击着所有观众，总是会让人挂着微笑看到最后。
Lars是个孤僻又善良的人，独自住在车库里，不喜欢和人交流。但Lars的内心渴望着和人沟通，但是常年的孤独使得他不懂得如果融入大家的生活中。突然的转机是在Lars订购了一个充气娃娃Bianca，并且把她当作正常的女人来爱着，这种诡异的事情让Lars的兄嫂和镇上的人们充满了惊奇。Lars给Bianca读书，唱歌，带她看医生，吃饭，参加聚会，面对这种状况Lars的家人和镇上的人们选择包容和理解，配合并且帮助Lars逐步走出了自己封闭的世界。
《充气娃娃之恋》虽然定义为喜剧片，但感动和温暖似乎有些喧宾夺主，总是能轻易地打到你的肺腑，让人感同身受。男主角Ryan Gosling拥有着可以感染别人的笑容，他在《充气娃娃之恋》里完美演绎了Lars，而Lars作为男主人公其实是可以在身边找到原型的，他只是被夸张的你或者我，就像电影里说的一样，每个人都有怪异之处，Lars的怪异就是他惧怕长大这个事实，片中一开始在教堂里他的表现就是一个顽童，他把自己封闭在自己的小圈子里，走不出来了。其实就像是Lars对医生说的一样，被人拥抱也会是痛的，像被灼烧过一样的疼痛。他只是害怕被伤害所以拒绝所有人热切的关怀，以为逃避就可以不痛，把自己关在孤独的世界中就可以自我保护了。但就像Lars的嫂子说的一样，没有人喜欢孤独。是的，没有人喜欢孤独，沉沦在此就是自己对自己的最大程度的伤害。
在整部电影中，你会觉得每个人都是主角，人们都用自己的方式关照着充气娃娃Bianca，让Bianca作为桥梁带领Lars走出自己的迷思。当人们为Bianca做头发，找工作，人们送花给她，在Party上和她跳舞，你会觉得他们都是善良又可爱的，他们在用自己的方式默默地送上对Lars的关心和鼓励，鼓励他接受来自周遭人的温柔。爱别人不是困难的事，用对的方式在对的时间爱别人才是关键，而接受别人的温暖让封闭已久的心融化掉或许才是最困难的事。
电影的转折是在暗恋过Lars的同事Margo找到了新的爱人这个点上，Lars感受到了失落，他从不敢接受Margo的爱到发现早被他习惯了的关怀已经遗失，他才知道自己似乎错过了某些对他很重要的事，或许是他在Bianca身上学会了怎么去爱，才发现爱的美好，才知道充气娃娃不能给他感动和失望，那种不完整的爱是无法满足逐步敞开心胸的Lars的。当Margo失恋后，Lars已经学会了如何表达他的关心，他的眼里已经有了Margo的影子，他的世界开始正常了，于是Bianca要结束她的使命了，她教会了Lars爱，关怀，温暖，如何生活，当一切都步入正轨时，Bianca就不再是个真实的人了，她要回到现实，于是Lars安排了她死去的结局作为终曲。
《充气娃娃之恋》的另外一个名字之所以叫《拉斯和真实的女孩》或许就是因为一个充气娃娃不会触摸别人的心痛，不会告诉人世界的美丽，不会鼓励别人走出阴霾，不会告诉世人如何去爱如何学着接受爱，这些美好的事物不是因为充气娃娃的存在而存在，而是人们通过Bianca而了解的，而这些美好的事物是真实存在的，就存在于电影中还有所有人的心中。
恐怖的代沟
常听朋友抱怨琢磨不透孩子们的想法，但每每讨论这个话题，最终无外乎就是拿“代沟”二字聊以自慰。可前不久，韩国人林弼成却用一个另类的方法重新解释了这个原因，看罢他的新片《韩塞尔与葛雷特》，我突然发现“代沟”也许只是我们为了曾经不经意的“抛弃”所找的托词罢了。在大人与孩子关系越来越淡漠的如今，也许我们真的应该开始重新思考与孩子们相处的问题了，毕竟现在还为时不晚。
除去相对另类的艺术片，电影中的孩子们更多都是以一种“很傻很天真”的形象出现在人们面前，即便是近年来的《咒怨》和《蔷花，红莲》等一系列恐怖片，孩子也不过是导演为了营造效果所使用的一个工具罢了，而真正因为孩子的思想以及所作所为而产生恐怖效果的电影却少之又少。即便一些边缘作品(譬如《洛丽塔》、《情人》以及《大逃杀》等)也曾经让不少人重新认识了孩子的力量，从内心中生发出一种担惊受怕的感觉，但由于更多人的感触被影片本身所搀杂的情色、血腥抢夺怠尽，因此这类电影并未让人们真正体会到孩子们的威力。不过《韩》片却脱离了这个路线，从电影开始导演就在不经意地改变着人们潜意识中孩子所扮演的弱小、被动的形象，而当观众从孩子们内心以及行为举止中切身的感受到恐怖的气氛的时候，却早已深陷其中，不能自拔。
影片开始，主人公恩修因为事故迷失在深夜的丛林，在少女英姬的引领下来到一座童话般的房子之中，那里住着英姬的哥哥、妹妹和爸爸、妈妈。原本约定只留一晚的他在第二天后出发寻找目的地，却仍旧转回了房子，只能暂时住下。随着时间的推移，恩修发现很多难以解释的事情：自己的电话永远没有信号，这座与外界隔离的房子总是有着丰盛的食物，自己无论如何也走不出这座森林……直到最后恩修发现了真正的秘密。
其实，全片并没有多少我们习以为常的恐怖画面，毕竟本片是从格林童话中诞生的灵感。影片中更多的恐怖元素是由于成人和儿童对事物看法的差异所产生。如果说掉了耳朵的玩偶、裙子上沾有血的兔子看来还有些古怪的话，那么绿色的蛋糕、血红色的果冻、蓝色的汤……这些在孩子的眼里看来则完全漂亮得理所当然了，而大人们看见则越发毛骨悚然。“当狰狞性和怪异感渗透进单纯的童话里时，这种不自然感恰恰也反映出大人与小孩相处的矛盾的迸发点。”正如本片美术指导柳成熙所言，“当童心被摧毁后，童话世界里畸形的纯真”正是电影的中心。
现在真的都到了我们应该重新思考的时候，现在也许还为时不晚。
